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京剧交响乐嫁接能否相得益彰

发布时间:2019-12-04 15:09:50

京剧交响乐“嫁接”能否相得益彰?

舞台上,一个是中国京剧大师梅葆玖,一个是美籍交响乐指挥家胡咏言;一边是身着京剧服饰的角儿,一边是穿西装的演奏家;一会儿传来韵味十足的京腔,一会儿又是沁人心脾的管弦乐……

昨日,在北京音乐厅举行的“2011年全国大学生交响乐推广音乐季”吸引着广大观众和中外媒体的眼光

。面对京剧传承的尴尬和交响乐普及的艰难,梅葆玖和胡咏言用“抱团取暖”的方式,把这两个被认为不搭界的文化类型进行“嫁接”推行,究竟是相得益彰还是想入非非

看似水火不容实则“亲哥俩”

旨在普及古典音乐的本年度音乐季由中央音乐学院乐队学院(EOS乐团)担纲主演,将延续至今年年底,共推出“京剧交响”“歌剧京剧”“摇滚交响”等不同混搭主题和风格的10场音乐会。

在这其中,“京剧交响”成为1大亮点。着名作曲家杨乃林创作交响京剧作品,京剧大师梅葆玖、孟广禄、胡文阁、杨赤等分别献上《霸王别姬》《梅兰芳》等京剧交响作品。

翻开这次“京剧交响”专场节目单,世界首演、梅葆玖先生参演的京剧交响乐《贵妃醉酒》映入眼帘,来自西方的小提琴、大提琴、长号和老祖宗留下的京胡、二胡、月琴携起手,制造着史无前例的音质。

很多观众被“雷”倒了。观众王女士认为,交响乐音质干净、纯洁,而京剧多用抹音、滑音等民乐技巧,两种乐质融合简直不伦不类。

也有观众认为,京剧的文场略显单调,在喧嚷、恢弘气氛时来段交响,在悲凉、细腻感情间穿插弦乐,效果不错。

面对观众的品评

,梅葆玖坦言,交响乐和京剧表面上水火不容,实则其实不矛盾。“我从小就很喜欢交响乐。那时父亲从国外常常带给我不少古典音乐唱片,我特地学习国外歌唱家的发音、气味等练声方法,对京剧表演大有裨益。”

胡咏言教授则把交响乐和京剧比作“亲哥俩”:京剧的全盛时期(18世纪末乾隆时期)恰恰是莫扎特和古典音乐的壮盛时期;京剧当时在皇宫或大户人家演出,而古典音乐也叫“宫庭音乐”;现如今,它们都遭受着受众群减少、普及困难等一系列问题,因此希望借两者的“土洋结合”到达推行普及的作用。

各扬所长力求水乳交融

“无论是京剧还是交响乐,虽都有几百年历史,但不能因所谓的程式化而原封不动。”中央音乐学院副院长叶小钢认为,要向外国人推广京剧艺术,最好用西方人易于接受的情势,京剧交响乐就是最好的“融合剂”。

“京剧交响不是简单地用交响乐伴奏京剧,而是让管弦乐器和京剧乐器在演奏中各扬所长,力求水乳交融。”胡咏言说,由于京剧与交响乐的音质属性不同

,因此对“京剧交响”必须坚持“破与不破”的原则。

“比如,在京剧调式的改编方面需要搭配得体。”胡咏言举例说,京剧《霸王别姬》选段,在虞姬演唱“西皮二六·劝君王饮酒听虞歌”前加入大段雄浑激昂的交响乐及美声唱法伴唱的“力拔山兮气盖世”,观众反响很好。

除调式改编外,表演形式也须革新。梅葆玖举例说

,《贵妃醉酒》中,宫女不再是简单的陪衬,而是伴着杨贵妃提炉掌扇、翩翩起舞,一起塑造三千佳丽的整体形象,以增加戏剧效果。

京剧名家孙萍认为,在“京剧交响”中,扮相、唱腔、唱词、京剧乐器的主导地位、“唱念做打”、“手眼身法步”等不能变,变的是交响配乐、和声伴唱乃至运用造雪机、干冰机等舞美设施,从艺术手段丰富剧情和人物形象。

叶小钢指出,当前,京剧与交响乐的融合仍处于探索阶段

。“有些京剧交响作品结构疏松、配器不着边际,结果成了‘魔鬼与嫦娥共舞、领带和礼帽齐飞’。所以必须在调式衔接、乐器搭配、节奏掌控等方面下大工夫才行。”

炒作势必伤害两大艺术精髓

也有很多观众对当前火爆的“京剧交响”“摇滚交响”等新音乐形式提出质疑,认为这是打着“文化交融”的幌子进行商业炒作。

对此,梅葆玖认为,“创作方式守旧”“部份作品陈腐浮浅”“从业人员数量和质量下降”等是京剧和当代交响乐面临的共同问题,而把两者“嫁接”所产生的独特效果会让更多的人关注这两种艺术门类。

胡咏言说,交响乐“跨界”,不是要把它的一只脚跨到音乐圈外,而是要让圈外人跨到行内来,让观众知道古典音乐和京剧都并非高不可攀。“如果抱着‘炒作’的心态进行‘土洋嫁接’,‘京剧交响’非但不会成功,反而变成四不像的‘怪胎’,两大艺术精髓必将遭到伤害。或许你会获得一时轰动,但会成为历史的罪人。”据新华社

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